些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

     【赏析】
       许多人都爱竹，我也是。四季轮回里我偏爱“未出土时便有节，及凌云处尚虚心。”那高风亮节的骨气和谦虚的品质，象征中华民族坚强不屈和虚怀若谷的品格。我曾在春季看新笋破土而出，嫩绿的新装沐浴在阳光下；在盛夏观赏其披翠绿的轻纱临风起舞；在冬季那“幽篁一夜雪，疏影失青绿。莫被风吹散，玲珑碎空玉”中雪与竹和谐清雅相映成趣的景象，也令我神往。但我更喜欢听风与竹沙沙细语，如少女轻抚琴弦，也喜欢看雨丝飞洒竹林，这时候，我竟无端地会想起晋代的“竹林七贤”，还有唐代的“竹溪六隐”来……

       据说南朝的刘孝先的《咏竹》，是最早以竹为题的诗：“竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁能制长笛，当为吐龙吟。”这也许是诗人以竹自况，感叹怀才不遇，最后两句，极富想像力。唐人咏竹诗很多。如杜甫《严郑公宅同咏竹》：“绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。”此诗以欣喜的心情，细腻地描绘对竹的喜好。但老杜也有一联咏竹说：“新松恨不高千尺，恶竹应许斩万竿。”其实杜甫厌恶的是杂乱蔓生遮挡了风景视线的“恶竹”。刘禹锡的《庭竹》短小而生动：“露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。”李贺咏竹组诗中的佳句有：“风吹千亩迎雨啸，鸟垂一枝入酒楼。”刘长卿《晚春归山居题窗前竹》结尾两句读来十分亲切：“始怜幽竹山窗下，不改清荫待我归。”韩翃有一联也极趣：“一片水光飞入户，千竿竹影乱登墙。”晚唐李商隐的咏竹笋一联，思绪甚奇：“皇都绿海应无数，忍剪凌云一寸心。”北宋苏东坡的爱竹，也许是前无古人，竹子和他终身相伴，不管到哪里，他的视域里不能没有竹荫，“宁可食无肉，不可居无竹”，是他的名言。年轻时，东坡咏竹有豪迈之风：“门前万竿竹，堂上四库书”；中年看竹，心情趋于平淡：“疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无净，几砚寒生雾”；到了老年：“累尽无可言，风来竹自啸”，“披衣坐小阁，散发临修竹”，由豪迈到平静恬淡。这是他人生的轨迹，而诗中之竹，正是他不同时期的心情写照。
       竹，不但诗人咏之歌之，画家也多描之绘之。继诗文词赋书画全能高手苏东坡之后，到清初诗书画三绝的扬州八怪之一的郑板桥，是又一位爱竹之尤者。郑板桥爱竹、画竹、写竹，简直就是竹的化身。他喜欢画清瘦的竹子，而他题在画上的咏竹诗文，已成为中国古人咏竹中的经典。他的题画诗中，有一首流传甚广：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。”这是他人生和品性的自我写照，
淡泊名利，潇洒磊落，喜欢过闲淡自由的生活。郑板桥以竹自比，表现性情的诗不少，如“未出土时先有节，纵凌云处也无心”；“老老苍苍竹一竿，长年风雨不知寒。好叫真节青云去，任尔时人仰面看。”还有一首广为传颂的名作：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还劲坚，任尔东西南北风。”这些咏竹诗，超凡脱俗，表现出高洁清雅的品格。板桥在山东潍县做了十年地方官，颇有政声。后来因为灾荒，他请求放赈，济民危困，多有伉直言行，因此得罪了上司，被免职回乡。回乡后照旧清高耿直，不事权贵，“索我画偏不画，不索我画偏要画”。也是一位“强项令”！从他《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》的七绝：“衙斋?听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总情。”可以看到一位把老百姓生死安危、饥饱冷暖时刻记在心上的地方长官。从这个性格来看，郑板桥一生称得上“始终如一”这四个字了。
       板桥画的是“清瘦竹”，但他写竹的诗却未必都纤纤如弱男。他再儒雅淡泊，也有慷慨激昂的时候，如“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。为凤为龙上九天，染遍悬崖看新绿。”十万新竹，如凤似龙，翔舞九霄，绿遍天涯，这诗境可谓元气充沛，气象雄阔。正如婉约词家李清照，也不是一路婉约的纤纤弱女，她也有豪壮的一面，如“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不敢过江东。”即使置之辛稼轩、陈亮之作中，也不逊须眉！和苏轼一样，郑板桥也“居有竹”，其题画竹类第一则云：“余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子断去两头，横按以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之，风和日暖，冻蝇触窗，纸上冬冬作小鼓声，于是一片竹影凌乱，岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉涂、日光月影中耳。”上面这段话，知堂老人在《秉烛谈》中评论道：“这所说都只是老生常谈，读了并不见得怎样新鲜，却是很好的学画法。不但画竹，还可以去画一切，不但绘画，还可以用去写文章。”在《郑板桥集》中这类关乎画竹的小文还有不少，再举一段共赏：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。其实胸中之作，并不是眼中之作也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之作又不是胸中之作也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”板桥老人最爱竹与兰，上文也是自叙其画竹的经过和体会，是一篇极富艺术哲理的创作谈。“胸中之竹并不是眼中之作”，“手中之作又不是胸中之竹”，旨哉斯言！还有一点也很有意思，那就是：板桥全部题画之语，几乎全是为艺术而艺术。略有兴亡之叹者，只是个例。板桥一辈子平安无事的诀窍，大约正在于此！