观周一新的画，之所以给我以强烈的视觉冲击，在于他所构建的元气淋漓的艺术世界给观者以超强度艺术感染力，这就不得不说他艺术创作所具备的倚马可待的功力了。

出身于学院派的周一新，用线条和色彩开启了交往与沟通的大门，让我们感受到了来自西方的理性精神和来自东方的笔墨意趣。笔锋线条的传统一直是东方美学的核心，具有东方韵致的中国式笔墨一直是周一新的最爱，他深受明末人物画大家陈老莲、扬州八怪金农等画家的影响，将艺术之根牢牢地扎在中国美学的传统之中。比如陈老莲的“方笔直拐”，强调线条的转折与变化；比如金农喜欢置入长篇大幅落款的特点等，在他的画作中都可以看到鲜明的印记。在当代，对周一新的艺术理念产生过重大影响的还有戴敦邦和刘国辉两位画坛大家。

周一新早年师从戴敦邦，他深悟戴先生“传神的人物画线条、出神入化的白描手法”。他的画非常注重线条的表达功能，笔墨的渲染，工笔的运用，整体的和谐，不断追求艺术上的完美，力求实现自己心中极致的艺术理想。与此同时，他把从刘国辉先生那里习得的“写意人物画创作理念和手法”加以创新性运用，极大丰富了他的创作视野。他大胆运用当代的艺术语言表达传统文化之精髓，从他的画作中可以看出，他力图打通中西、立足于民族文化传统、风俗人情和当代社会现实，创造性地运用笔墨，以大色系、大面积的铺彩，加上一种如丝一般的线条，力求达到色墨交融的艺术效果。

英国艺术家弗朗西斯·培根说：“真正的画家，不是按照事物实际存在的样子来画它们，而是根据他们对这些事物的感觉来画它们。”周一新有敏锐的艺术感悟力，他对人物的理解、捕捉人物的神态准确到位，他的画作在写意上，力求与时代契合，凸显人物的时代气息，使之更有当代性、趣味性，在人物的内涵、气质、境界上追求丰富、灵动、高远。与此同时，他又娴熟地运用中国画的工笔笔法精微刻画呈现对象世界，在一副画作中，这两套笔墨同时运用，却能和谐统一，达到镜像高度契合的艺术效果。

近年来他致力于在传统文学题材的固有语境中探寻新的艺术表现形式，在他的笔下，《水浒传》《三国演义》等中国古典长篇小说中的人物，生动鲜活，摇曳生姿。他从文化上贯通古今，赋予人物以饱满的时代气息，特别是他的关公、水浒人物系列，可谓鸿篇巨制，蔚为壮观，从中可以看出他个性鲜明、独具特色的艺术面貌。这也是他在当今画坛占得一席之地的缘由。无论是对他所表现的对象世界的写实追真，还是在绘画时加入新思想、新感悟，他的作品既保留了先人风格，又更加丰盈动人。这既是对传统艺术形式追寻与探索之后在思想上的提升，也是对千年来所积淀的传统艺术的再建构。当然，他笔下的现代人物，比如时尚女性，文艺青年、普通工人，劳动者等等，同样给我留下了深刻印象。这种多种工笔和小写意人物造像，情景交融，妙趣横生。从他的画作中可以看到“养浩然正气，极风云壮观”的清新刚健，也能体会到“采菊东篱下，悠然见南山”的自在超然；既有“闲云逐野鹤，白鹭上晴天”悠然空灵，又有“铁马金戈，大江东去”的壮怀激烈；既有“独钓寒江，空望天涯”的深沉寂寥，更多的是“梦里千年飘忽远，唯有丹青自留香”的自信。