春夜喜雨
【唐】杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

     【背景】 

       此诗写于唐肃宗上元二年（761 年）春。杜甫 在经过一段时间的流离转徙的生活后，终因陕西旱 灾而来到四川成都定居，开始了在蜀中的一段较为 安定的生活。作此诗时，他已在成都草堂定居两年。 他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情 很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的 美景诗作。
     【赏析】 

       这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。 一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里， “好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好” 赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下 去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活 了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨 就下起来了。它的确很“好”。

       颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”， 其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好” 的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。 春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。 然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷 空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风， 下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型 的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”， 也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”， 还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了 典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字 才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然 用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合， 不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那 雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”， 它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见， 听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才 选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来， 在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

       雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。 倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很 彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的 夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易 辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独 明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看 不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地 上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两 句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映 衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。

       尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字 写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好 雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来 了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨 开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一 朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花 重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。 浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春 夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春 雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的 一切“好人”的高尚人格。

       诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。 所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面， 但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜 心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候， 雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。 第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听， 听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”， 不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润 物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出 门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意 正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美 景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐 诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟， 箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽 管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对 春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
     【作者】 

       杜甫（712 ～ 770 年），字子美，尝自称少 陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世 称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后 被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆 揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内 容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历 史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用 各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉 郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗 1400 多首，有《杜工部集》。