时光倏忽，十多年过去了。因为生计奔波，我再也没能参加文联的活动，与许老师也再未谋面。但朋友圈里，她的动态我一条不落——今天是一幅温润雅致的书法作品，明天是一首咏湖城的七律。每每看到，总忍不住点赞，那不仅是对许老师成就的肯定，更是对那份始终如一的艺术坚守的深深敬意。

近日读到许老师咏大美银川的作品——《银川生态美画卷赋》，一口气读完，竟觉满口生津，仿佛又回到了那个与许老师初识的午后。这篇赋作以传统赋体写现代生态，洋洋洒洒千余言，将银川的山水之美、生态之变、人文之韵尽收笔底，堪称一曲新时代的“塞上江南”交响诗。

赋的开篇便气势不凡：“塞上湖城，明山绿水。东枕黄河之浩瀚，西扼贺兰之岿然。”短短数语，将银川的地理格局勾勒得淋漓尽致。许老师笔下的贺兰山，不只是地理意义上的屏障，更是有生命、有情感的审美对象——“轻烟靡靡，绿松如烟，可谓云生秋碧涵眉黛，雨洗春容照翠蠡”。山成了眉黛，雨成了装扮，这种拟人化的书写，让巍峨的贺兰山平添了几分妩媚。

读到这里，我不禁想起许老师本人。她待人接物，不也是这样既有西北人的大气爽朗，又有江南女子的温婉细腻么？人说字如其人、文如其人，许老师的文字，恰如她留给我的印象——既有贺兰山的岿然，又有鸣翠湖的柔美。

赋中最令我惊叹的，是许老师对银川生态之变的敏锐捕捉。从鸣翠湖的“锦鲤穿荷，迷宫寻鹭”，到稻渔空间的“大地为纸，稻渔共生”；从黄沙古渡的“晴沙绿野伸天际”，到七十二连湖的“澹清潭兮，天光云影……”这些鲜活的场景，既是自然生态的真实写照，更是银川这些年来生态建设的生动缩影。

许老师写景，从不满足于表面的描摹，而是善于在景物中寄寓情感与哲思。如写黄沙古渡，她既有“枯木栖野雀，晚风对横城”的苍凉，又有“荒郊自有绿州色，栈道犹闻笳鼓声”的生机；既有“残雪未融山峦间”的萧瑟，又有“笙歌又起驼铃远，把酒一杯思万里”的豪情。这种将历史感与现实感交织的写法，让景物有了时间的厚度，有了文化的深度。

赋中对四季的描写尤为精彩。春之“稀疏有韵，冰雪消融”，夏之“山翠欲滴，清风怡人”，秋之“天高气爽，雁阵惊寒”，冬之“古朴典雅，湖城雾凇……”四季更迭中，银川的生态之美如画卷般徐徐展开。特别是写冬景那一段：“梅映红墙，碎坠琼芳，笑颜黄童，其乐融融”，寥寥数语，将冬日银川的静谧与生机、古典与现代完美融合。

作为书法家，许老师对文字的把握有一种天然的敏感。这篇赋作，既有赋体文学特有的铺陈排比、辞采华茂，又融入了现代汉语的清新流畅。读来朗朗上口，毫无艰深晦涩之感。如写汉唐两渠：“垦良田之万顷，浚川泽而浑雄”，既有古韵，又有新意；写稻渔空间：“溉千林之果苑，浸万顷之塍畴，玉树田畦，生成垂实”，将现代农业的景象写得诗意盎然。

最打动我的，是赋作最后的那段“赞曰”：“湖城大地，素华翠连，榴林映水，幽鸟问鲤。历代骚客，尽赞其美。余之幼岁，生息于此，爰以此词，赋我桑梓。”原来，许老师也是在这片土地上生息长大的孩子。她笔下的每一处山水、每一片生态，都浸润着对故乡深沉的爱。这种爱，不是空洞的抒情，而是化作了一个个具体的意象、一行行真挚的文字。

十多年未见，许老师在朋友圈里的每一次“出现”，都让我感受到她对艺术的执着、对生活的热爱。而这篇《银川生态美画卷赋》，更让我看到了一个立体的许老师——她是诗人，用优美的文字歌唱故乡；她是书画家，用笔墨描绘生态之美；她更是一个有情怀的知识分子，用自己的方式记录着时代的变迁。

赋的最后，许老师写道：“美哉！塞上风物，赚多少才子妙句？西夏晴雪，迎几许佳人红妆！”我想，许老师自己，不就是那个为塞上风物写下妙句的才子，不就是那个与西夏晴雪相映成趣的佳人么？

 作者简介：王丽荣，笔名文沁，甘肃正宁人，现居宁夏银川。澳洲世界华文文化研究会会员、宁夏作协会员，番茄小说网和阅米文化公司签约作者。著有《村妻》《继母如兰》《妻子的诱惑》等多部长篇小说。